发表于 2017-2-7 00:00:36 |显示全部楼层

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  对于一些沉香摆件收藏者出现注重品质而忽视摆件的美学性这样的现象,张海明先生表示这是最不应该出现的,但不意味着要提倡注重美学而忽视品质,而是两者都应看重。现今还有一种情况就是一些沉香摆件收藏者看重摆件的自然之美,而对人工之美却嗤之以鼻。对于这样的心理,尊重但不赞同,人工美虽没有自然美那样难得,但也是凝聚工匠师傅的心血,每一件都是充满感情的。
  收藏沉香摆件既要注重品质也要注重美学性,其实由于一些沉香摆件都属大件,品质高的大件沉香是很难寻得的更何况雕刻精美的沉香摆件了,所以在品质都差不多的情况下,谁雕刻的更精美谁的价值就越高,当然谁就具有更高的收藏价值。沉香摆件的自然之美和人工之美是沉香摆件美学性的重要内容,二者各有各的优势不应比较,应以具体情况定论。
  (来源:金投收藏网)
  沉香收藏者在收藏摆件时一般首要都会想到沉香品质的问题,但世纪沉香坊的创始人张海明就表示沉香摆件的美学性也是决定沉香摆件收藏的一个重要因素。
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  主要可以从两个方面来表述沉香摆件的美学性
  二、人工之美,这种美就要靠工匠师傅巧夺天工的技艺了。雕刻出的摆件越精致,越好看价值就越高,收藏价值也跟着变高。尤其是名家雕刻的沉香摆件,与名家有了联系身价也就跟着涨了上去。市场上的摆件所雕刻的内容大多都是人物为主,当然美好的景物也占据了沉香摆件的雕刻内容重要比例。沉香摆件的人工之美一方面强调栩栩如生惟妙惟肖即一定要像,另一方面强调文化美即所雕刻的内容要有文化性艺术性,比如出自哪个历史典故或出自哪个著名场景。
 收藏沉香已成为众多人日常生活中的一部分,据有关数据显示,沉香收藏者因各自的喜好不同对沉香种类的收藏也有自己的偏好,有人钟爱沉香手串佛珠,有人喜欢雕件摆件。而对于不同种类的沉香,在收藏时注意的点也有些差异,比如收藏沉香摆件不仅要注重品质也要注重其的美学性。
  一、自然之美,神奇的大自然创造了沉香摆件的独特造型。这种情况是很难得的,因为充斥着太多的偶然性,甚至有时在采集沉香时的不小心就会把原本自然的美感给破坏掉。很多沉香摆件收藏者相对于沉香摆件的人工美,更青睐于它的自然之美,认为这种美是更自由更随性的,与沉香本身的气质也是更加匹配的。
 
  美学是一门研究美的学科,是一种生活态度,也是对美好的事物向往。美学性强调的是人们对实物的感观,一般美丽的东西,人们看到会感觉到很开心,而对丑的事物感观上或多或少会产生不适应。市场上存在的摆件主要就是两种美的状态呈现,一种是大自然创造的自然造型之美,一种是工匠师傅雕刻出的人工之美。

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Cow

发表于 2017-2-8 11:56:11 |显示全部楼层
这是什么,研究一下的

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发表于 2017-2-8 21:04:03 |显示全部楼层

捕鸟器具 电媒捕鸟器价格【134★3075★9115】香珀的

  
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  琥珀都有一定的香味,只是根据琥珀酸的浓度不同,香味的浓郁程度也不一样。普通琥珀不能直接闻到香味,但是在钻眼、抛光的过程中可以闻到较浓的香味。一般蜜蜡用手用力搓,可以闻到淡淡的香味。而香珀则不同,轻轻搓,就可以闻到浓郁的香味,有些甚至不用手搓就能直接闻到淡淡的香味。琥珀的香味,也是鉴别琥珀真假的一个重要依据。

  
香珀的味道是能有一种沁人心脾的感觉,那种香味让人回味无穷。
  来源:骊珠文玩收藏公众号
  香珀的香味是发自香珀本身的,天然的味道是令人舒适而且愉悦的,同时,长期佩戴琥珀,伴随健康的身体。
  琥珀自古以来就是良好的中药。本草纲目记载:“[气味]甘、平、无毒;镇心明目,止血生肌。”琥珀酸可以增强人的免疫力,诱鸟器声音下载 哪种电媒【134★3075★9115】琥珀的品种你都了解吗,使人精力充沛、注意力集中。现在许多人用琥珀枕,长期使用能助眠、安神,对身体有裨益。
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  香珀一般是指琥珀里含琥珀酸浓度最高的白蜜蜡。白蜜蜡蜡质感最强、最满,味道最香,一直以来就是欧洲人的最爱。近几年,在我国也开始流行,捕鸟器具大全 捕鸟器视频 【134★3075★9115】红木家,

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发表于 2017-2-8 21:05:34 |显示全部楼层

声音诱鸟器@星源电子捕鸟器【134★3075★9115】沉香摆

  收藏沉香摆件既要注重品质也要注重美学性,其实由于一些沉香摆件都属大件,品质高的大件沉香是很难寻得的更何况雕刻精美的沉香摆件了,所以在品质都差不多的情况下,谁雕刻的更精美谁的价值就越高,当然谁就具有更高的收藏价值。沉香摆件的自然之美和人工之美是沉香摆件美学性的重要内容,二者各有各的优势不应比较,应以具体情况定论。
  主要可以从两个方面来表述沉香摆件的美学性
  对于一些沉香摆件收藏者出现注重品质而忽视摆件的美学性这样的现象,张海明先生表示这是最不应该出现的,但不意味着要提倡注重美学而忽视品质,而是两者都应看重。现今还有一种情况就是一些沉香摆件收藏者看重摆件的自然之美,而对人工之美却嗤之以鼻。对于这样的心理,尊重但不赞同,人工美虽没有自然美那样难得,但也是凝聚工匠师傅的心血,每一件都是充满感情的。
  美学是一门研究美的学科,是一种生活态度,也是对美好的事物向往。美学性强调的是人们对实物的感观,一般美丽的东西,人们看到会感觉到很开心,而对丑的事物感观上或多或少会产生不适应。市场上存在的摆件主要就是两种美的状态呈现,一种是大自然创造的自然造型之美,一种是工匠师傅雕刻出的人工之美。
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收藏沉香已成为众多人日常生活中的一部分,据有关数据显示,沉香收藏者因各自的喜好不同对沉香种类的收藏也有自己的偏好,有人钟爱沉香手串佛珠,有人喜欢雕件摆件。而对于不同种类的沉香,在收藏时注意的点也有些差异,比如收藏沉香摆件不仅要注重品质也要注重其的美学性。

  沉香收藏者在收藏摆件时一般首要都会想到沉香品质的问题,但世纪沉香坊的创始人张海明就表示沉香摆件的美学性也是决定沉香摆件收藏的一个重要因素。
  二、人工之美,这种美就要靠工匠师傅巧夺天工的技艺了,星源诱鸟器 电媒诱鸟器价格【134★3075★9115】拓片:。雕刻出的摆件越精致,越好看价值就越高,收藏价值也跟着变高。尤其是名家雕刻的沉香摆件,与名家有了联系身价也就跟着涨了上去。市场上的摆件所雕刻的内容大多都是人物为主,当然美好的景物也占据了沉香摆件的雕刻内容重要比例。沉香摆件的人工之美一方面强调栩栩如生惟妙惟肖即一定要像,另一方面强调文化美即所雕刻的内容要有文化性艺术性,比如出自哪个历史典故或出自哪个著名场景。
  
  

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Cow

发表于 2017-2-10 16:48:30 |显示全部楼层
看着不错的动画

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发表于 2017-2-14 10:28:12 |显示全部楼层
后面的跟帖突然是乱了方寸的,我们该如何加入,如何学习呢?

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Cow

发表于 2017-2-15 05:39:37 |显示全部楼层
我怎么进入不到预约界面呀

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  • 点点
  • 9岁1个月
  • 发表于 2017-2-15 08:52:56 |显示全部楼层
    管理员你好:请问runfoix正式上市没有啊。如果可以请回复告诉如何购买或者如何参与。孩子很想要的啊,谢谢!

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    发表于 2017-2-16 15:02:06 |显示全部楼层
    特别棒哦,

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  • kaka
  • 4岁2个月
  • 发表于 2017-2-16 23:05:58 |显示全部楼层
    来晚了,没赶上内测。等正式产品

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    发表于 2017-2-17 12:54:31 |显示全部楼层
    没经验,学习学习

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    发表于 2017-2-17 13:25:03 |显示全部楼层
    好!!!!

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    发表于 2017-2-17 15:27:53 |显示全部楼层

    星源电媒捕鸟器 诱鸟器【134★3075★9115红绿彩瓷是金

      这只红绿彩小碗承载着丰富的历史信息。红绿彩瓷是以白釉为底色,用红绿等彩勾画纹饰二次入窑烧成的瓷器,是我国最早的釉上彩瓷。金代时在黄河流域的磁州窑、钧窑、耀州窑等窑系中均有烧制。1127年,女真人建立金朝,入主中原后,采取灵活积极开放的民族社会政策,融合民族文化和风俗习惯,促进了传统文化陶瓷工艺的发展与科技创新。红绿彩瓷应运而生,为当时创烧的珍贵瓷器品种。而这只红绿彩小碗则是这段历史的实物见证。
      (文章来源:收藏快报 北京 陈炎青)
      这是一件金代红绿彩小碗(见图),高3厘米,口径8厘米, 电子捕鸟器原理【134★3075★9115】古代采用通心穿的技法制作玉管,足径3.3厘米;敞口,圆腹,圈足。通体施白釉,碗内壁绘红花绿叶图案,近口沿处画红彩双弦纹。外壁可见右下拉坯纹,釉表显土蚀痕。小碗器型规整,色彩艳丽,花叶灵动,民韵浓郁,旧气十足,是一件开门的金代红绿彩瓷佳作。
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      红绿彩小碗,个性鲜明,独具特色,洋溢着强烈的民风乡情。具体来讲有以下几点特色值得称道:
      二是画风简捷快速,质朴凝练。此碗红花绿叶图案体现了金代创新的画风。笔触快捷,线条动感,色调流畅。金代工匠随心所欲,无拘无束,挥洒自如,既有抽象写意,也有粗放写实,用笔不多却神采飞扬,把内心的感受,美的体验,生活中所见所闻皆绘入瓷中。绘画充满了生活情趣与激情。清新明朗的画风,体现出金人的豪放性格,在金代一直流行。红绿彩瓷成为市井乡野百姓的崇尚美器。
      一是色彩艳丽,大俗大雅。金代工匠大胆运用红绿彩绘入瓷,与两宋皇帝推崇的清净典雅的单色釉迥然不同。此碗以红彩勾勒花朵,以绿彩点缀其中,勾红点绿,红主绿辅,红薄绿厚,对比强烈,民韵浓烈,令人耳目一新,符合大众审美情趣。对后来彩瓷发展和大红大绿民族传统文化产生了深远影响。

     
      三是上下结合,工艺创新。这件红绿彩小碗展示了金代红绿彩瓷崭新的装饰工艺。金代工匠发明和创造了陶瓷彩绘工艺中将釉上彩与釉下彩共同用于装饰的新方法。并且制作中红绿彩瓷经两次入窑烧成,第一次高温烧瓷和釉下彩的轮廓线,第二次低温烧彩。于唐宋时期三彩二次低温入窑方法不同。红绿彩是中国陶瓷最早的釉上釉下彩结合的瓷器。红绿彩的出现不仅丰富了金代陶瓷品种,还极大拓展了中国陶瓷的审美领域,在中国陶瓷艺术发展史上留下浓重的一笔。小碗虽小,但意蕴非凡。
     (原标题:金代红绿彩小碗品赏)  

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    发表于 2017-2-17 18:43:41 |显示全部楼层

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                    style="color: #0000ff">   
                   
      这是一件金代红绿彩小碗(见图),高3厘米,口径8厘米,足径3.3厘米;敞口,圆腹,圈足。通体施白釉,碗内壁绘红花绿叶图案,近口沿处画红彩双弦纹。外壁可见右下拉坯纹,釉表显土蚀痕。小碗器型规整,色彩艳丽,花叶灵动,民韵浓郁,旧气十足,是一件开门的金代红绿彩瓷佳作。
      一是色彩艳丽,大俗大雅。金代工匠大胆运用红绿彩绘入瓷,与两宋皇帝推崇的清净典雅的单色釉迥然不同。此碗以红彩勾勒花朵,以绿彩点缀其中,电子捕鸟器价格 电子捕鸟器怎么用【134★3075★9115】南宋庆元通宝有铜铁两种币质,勾红点绿,红主绿辅,红薄绿厚,对比强烈,民韵浓烈,令人耳目一新,符合大众审美情趣。对后来彩瓷发展和大红大绿民族传统文化产生了深远影响。
      (文章来源:收藏快报 北京 陈炎青)
     (原标题:金代红绿彩小碗品赏)  
      二是画风简捷快速,质朴凝练。此碗红花绿叶图案体现了金代创新的画风。笔触快捷,线条动感,色调流畅。金代工匠随心所欲,无拘无束,挥洒自如,既有抽象写意,也有粗放写实,用笔不多却神采飞扬,把内心的感受,美的体验,生活中所见所闻皆绘入瓷中。绘画充满了生活情趣与激情。清新明朗的画风,体现出金人的豪放性格,在金代一直流行。红绿彩瓷成为市井乡野百姓的崇尚美器。
      这只红绿彩小碗承载着丰富的历史信息。红绿彩瓷是以白釉为底色,用红绿等彩勾画纹饰二次入窑烧成的瓷器,是我国最早的釉上彩瓷。金代时在黄河流域的磁州窑、钧窑、耀州窑等窑系中均有烧制。1127年,女真人建立金朝,入主中原后,采取灵活积极开放的民族社会政策,融合民族文化和风俗习惯,促进了传统文化陶瓷工艺的发展与科技创新。红绿彩瓷应运而生,为当时创烧的珍贵瓷器品种。而这只红绿彩小碗则是这段历史的实物见证。
      红绿彩小碗,个性鲜明,独具特色,洋溢着强烈的民风乡情。具体来讲有以下几点特色值得称道:
      三是上下结合,工艺创新。这件红绿彩小碗展示了金代红绿彩瓷崭新的装饰工艺。金代工匠发明和创造了陶瓷彩绘工艺中将釉上彩与釉下彩共同用于装饰的新方法。并且制作中红绿彩瓷经两次入窑烧成,第一次高温烧瓷和釉下彩的轮廓线,第二次低温烧彩。于唐宋时期三彩二次低温入窑方法不同。红绿彩是中国陶瓷最早的釉上釉下彩结合的瓷器。红绿彩的出现不仅丰富了金代陶瓷品种,还极大拓展了中国陶瓷的审美领域,在中国陶瓷艺术发展史上留下浓重的一笔。小碗虽小,但意蕴非凡。

     

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    发表于 2017-2-18 16:12:56 |显示全部楼层
    不错,如师通之类的学习类程序相对来说太过严肃,确实需要这样一类寓教于乐的语言启蒙环境,再加上现在中国家庭的智能化,好时机,祝你们成功。

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    发表于 2017-2-18 23:05:55 |显示全部楼层
    期待安卓系统可以用。

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    发表于 2017-2-19 22:44:12 |显示全部楼层
    下不了??????

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    Fox

    发表于 7 天前 |显示全部楼层
    这都17年了 怎么没有下文了

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    发表于 5 天前 |显示全部楼层

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      随后,林某打开叶先生的汽车后备箱,盗走那个黑色塑料袋,陈某则在一旁望风。得手后,两人分头离开,并电话约好见面地点。
      林某骑助动车先来到约定地点后,打开塑料袋一看,发现竟有18万多元。他不禁想“黑吃黑”:将其中6万多元塞进口袋和助动车里。陈某赶到后,林某谎称偷了12万元,并分给陈某6万元。之后,两人没再联系。警方接到叶先生的报案后,经过侦查锁定了林某、陈某。汽车干绕(扰)器是什么东西,记者带着疑问联系了汽车解码器的正规厂家粤湘汽车解码有限公司 陈师傅介绍汽车干绕(扰)器
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    上过蜡的家具具有纹理细腻、色泽典雅的自然美。新京报记者 王远征 摄   烫蜡工艺能够置换木材中的一部分水分,对家具进行保护和美化。新京报记者 李飞 摄   对雕刻部分的打磨既要做到层次分明、雕刻形象逼真,又要做到无毛刺、无砂纸痕等打磨痕迹。 新京报记者 李飞 王远征 摄   对雕刻部分的打磨既要做到层次分明、雕刻形象逼真,又要做到无毛刺、无砂纸痕等打磨痕迹。 新京报记者 李飞 王远征 摄
      百年之材 驻美有“术”
      通过打磨、上漆或上蜡给红木家具做美容,既可延长家具寿命,又提升了红木家具的艺术价值
      红木家具之美,木材之美是“底子”,还需要各种工艺的打磨,让木材表面呈现出人文魅力,红木家具“美容术”,包括家具本身的打磨、上漆或上蜡,还包括在使用过程中颇有讲究的保养,不仅需要精湛细腻的技术,更融合了创造者和使用者的艺术价值取向。“美容术”不仅延长家具本身的寿命,也让红木家具迎合使用者的审美取向,成为传统文化的“代言者”。然而,在使用和收藏的过程中,消费者也要了解红木家具的“化妆”技巧,避免“偷梁换柱”等各种作假技巧,以掌握红木家具的真实价值。
      打磨工艺 打磨到位 表里如一
      硬木家具的制作工序是选材(选取材料)、下料(将木材裁成制作时所需要的尺寸)、开榫(使用机器或人工开榫头)、凿眼(凿卯眼)、沾水打磨、刹活(在家具榫卯结合安装前,用一种小型手锯将所有榫卯结构部位都再拉一遍,使其结合时肩口严密牢固)、使鳔(使用鱼鳔做成的胶水上胶)、检查打磨、油工。在这其中,与打磨相关的就有多道程序,可见打磨对于红木家具制作的重要性。经过多种打磨工具和不同打磨工序后,家具要做到“轮廓匀称,棱角齐平,整体协调,纹理面清晰、纹路相合,榫卯连接润泽通润、无牛毛刺。打磨到位的家具,可以做到通体润泽、表里如一。”
      其中,沾水打磨这道程序最为重要。其方法是用湿布将部件擦湿,对线条的起鼓打洼处使用耪刨、马牙锉及刮刀片等工具进行全方位打磨。硬木家具的每一个部件都要进行沾水打磨,一是顺应木性,因为木纤维遇水膨胀,表面的一些木纤维剥离出来,就是工匠常说的“毛刺”,通过沾水打磨,“毛刺”就被打磨掉,表面更加光滑细腻,如同细嫩的皮肤,而且在今后的空气氧化中可以做到色泽变化均匀一致,使硬木家具包浆的形成速度快且包浆厚;第二个好处是不留瑕疵。打磨过程中凡留水渍处都打磨,做到每个部件要平整、润滑、饱满,整件家具没有生硬的棱角——倒棱,每个线条都平整、润滑、饱满,做到内外光滑一致。
      在打磨的过程中,并非只用沾水打磨一道程序,而且打磨并非单一一个时间段统一完成。例如,在上漆或打蜡之前,工匠还要进行最后一次打磨,保证木质如婴儿肌肤一般的润泽;在雕刻纹饰丰满的家具上,工匠师傅还会把雕刻部分的打磨作为雕刻的重要一部分,既要做到层次分明、雕刻形象逼真,又要做到无毛刺、无砂纸痕等打磨痕迹。俗话说“玉不琢不成器”,木质家具也只有经过精雕细琢才能成器。
      烫蜡工艺 保护水分 光滑如绸
      髹饰工艺是指我国古代以漆或蜡为材料髹涂家具和日常生活用具的一种工艺,其主要目的是为了保护和美化家具表面,分为漆饰、蜡饰两种。业内一直有“南漆北蜡”的说法。在北方,常用烫蜡工艺来保养家具。其目的是用蜡填补木材本身棕眼里的空隙,置换木材里的一部分水分,形成保护层,从而防止温湿度变化使木材发生较大的伸缩而开裂。
      蜡饰工艺是指在家具表面通过封蜡的方式进行保护家具和美化的一种方式。其具体做法是在打磨光平的坐椅、素架上,把蜡烘热,边烘边把蜡涂上,使蜡质浸入木质的内部,再用干布用力擦抹,把浮蜡和棕眼处理掉。经过这样蜡饰的家具,表面光滑如镜,能显示木材的优良质地、细腻纹理、典雅色泽等自然美。蜡饰后的紫檀坐椅,在一定角度光线投射下,呈现一种柔和美妙如丝绸般的色泽。而蜡饰的黄花梨木坐椅,则具有琥珀般透明的效果。
      传统的烫蜡工艺分为烫蜡、起蜡、擦蜡三大工艺,首先将蜂蜡、川蜡、松香等按照一定比例融化成液体,用鬃刷将蜡散星状分布在家居上,再用电炭弓(以前用木炭弓)来回抖动烫蜡,当蜡成白泡状泛起,再用布蜡工具(大板刷)拉开、布均匀。随后使用起蜡工具将各部位残存在表面的浮蜡起净,直到摸上去不粘手,再用蜡布等工具大面积擦蜡,尤其是腿、枨要顺纹理反复擦,最后用板擦和鬃刷擦拭表面,将棕眼处残留的蜡抖尽。烫蜡完毕后,要经常用棉布和手擦拭、抚摸,还有定期再上蜡,但用量一次比一次少,达到保养目的。
      漆饰工艺 生漆固形 清水芙蓉
      在南方,平均气温较高且容易潮湿,蜡会随着温度变化而脱蜡,而且大漆漆膜干固后,有耐油性、耐潮性、耐磨性、耐水性等优点,故多用“擦大漆”来防止家具变形。据考证,故宫内擦大漆的家具多源于南方省份,如江苏、浙江、广东等。“大漆”又被称为“生漆”,原产于漆科木本植物漆树的一种分泌物,主要成分为漆醇。从漆树上采集的漆汁尚未进行任何加工调制并含有一些水分,故称为“生漆”。我国使用漆器的历史非常久远,早在新时期时代,人们就认识到了漆的性能并用以制器。到了清代以后,黑色成了最流行的色彩,以黑为贵成了时尚,黑色的大漆家具曾有着广泛的市场。
      擦大漆工艺必须在无尘、密封、温度保持在20℃-40℃、大气相对湿度为70%-80%的房间中进行,是因为大漆中的漆酶在这种环境下能促进漆酚加速氧化成膜,较快干燥,温度过高过低、过干过湿都不利于擦漆,而且要经过上漆、砂磨等程序反复进行,为了保证房间内的温湿度,有时需要泼水等方法达到要求。
      据名佳红木董事长张正基介绍:“上大漆这道工序非常之苦,在一二十年前,还没有太多现代设备能够达到房间所需要的干湿度,需要地面泼水等方式达到湿度,因此房间内终年都很潮湿,工人的工作非常辛苦。家具施大漆,前后得加工三十多道工序,加上操作起来极其复杂且不易掌握,一般的学徒要苦学三年才能出师。”
      在明清时期,与传统的大漆家具不同,为了体现硬木家具材质的天然纹理,一般是不作色漆髹饰的,而是用透明的罩漆清涂一遍,然后在罩漆待干未干之时,用纱布揩掉表面漆膜,并经过多次反复,直至表面呈现光亮,就是所谓的“清水货”。
      ■ 工艺“做鬼”
      改制与染色
      目前,红木市场上有一些商家通过给木材上底色的手法来以次充好,将其他便宜的材质来冒充高档红木,或者将木材“边材”充入其中,以此来牟取高额利润。按照国家标准,产品的正视面应无边材,其他部位零部件表面的边材含量,应不超过该零件表面积的1/10。如果红木家具大量使用边材,不仅有可能影响家具坚固程度,还欺骗消费者利益。
      然而,实际上,在古典家具的生产历史上,传世的明及前清家具,有一种改制就是为迎合时代的风尚而改制木色。据明清家具专家王世襄先生的著作《明式家具研究》记载,自清中期以来,由于宫廷及权贵的爱好,紫檀器成为最为名贵的家具,其次是红木,形成硬木贵黑不贵黄的风尚;于是颜色浅的花梨制品,在木工完成后,即被染刷成深色。就是传世的黄花梨器,有的也不能幸免。颐和园藏的明插肩榫炕桌和清前期雕螭纹半桌,均呈紫黑色,细看乃是黄花梨,至今尚未还原其本来颜色。据老匠师石惠、李建元称,上述刷深色的情况,到30年代开始变化,那时由于西洋人喜爱有纹理的本色家具,黄花梨器身价骤增,于是鲁班馆等地家具店,不仅将染深的黄花梨退还成原色,就连红木器也要洗刷刮磨,加染黄色,充当黄花梨出售。
      对于消费者而言,在选购红木家具时,不能单纯片面以上色不上色来判断家具的好坏,如果采用纯正的红木制成的红木家具,通过上色只是让家具外观看起来更加美观,并且起到保护作用,并不会伤害木材,那并非欺骗消费者。消费者要警惕那些通过上色来掩盖本质的红木家具厂家,切勿被这些不法商家蒙蔽。
      包镶工艺与贴皮
      “包镶”是硬木家具中一种特殊的工艺,是指胎骨采用不易变形、比重较轻、相对较为易得的木材,外表则用名贵珍惜木材包镶,具有保存长久、结构稳定、工艺奇巧的特性。据周默所著《问木》考证,在故宫倦勤斋内檐装饰大多采用包镶工艺,门扇、裙窗胎骨为金丝楠木,外包紫檀木,而绦环板、碧纱橱、炕罩的绦环板、裙板上用了5毫米厚的鸡翅木薄板贴于楠木胎上。包镶工艺外部华美而内部结构稳定,其稳定性、完整性都高于实木家具,所以保留至今。包镶工艺多在惜木如金、手艺高超的扬州地区、苏州地区见长,不仅体现了人们对珍贵木材的珍惜,也表现了对各种木材木性的理解与把握。
      而如今出现的“贴皮家具”,是将极薄的硬木木皮(厚度往往不足1毫米)贴在硬杂木甚至软木、人造板上,作为硬木家具而出售。这些贴皮往往用在家具的大边、直腿、背板、侧板等不加雕琢、不显眼的位置,达到欺骗造价的目的。贴皮家具成本比真正的硬木家具成本低很多,而且往往使用劣质的化学胶水黏结,长期释放毒性物质,造成对人体的伤害。
      对于消费者而言,要注意的就是“贴皮家具”,在面对流传下来的古董家具时,要了解包镶工艺,防止将二者混淆。
      ■ 保养有道
      除尘
      红木家具的除尘过程中最忌讳表面被破坏,如果表面蒙上灰尘,最好用软毛刷或者柔软的棉布擦拭,不要用鸡毛掸子掸扫,因为鸡毛坚硬的部分,可能会留下划痕;也不宜用湿布擦拭。因为湿布中的水分和空气中的灰尘混合后,形成颗粒状,也会对家具表面造成伤害。如果在雕刻处灰尘较多,可以用拧干水分稍稍潮湿的棉布擦拭。
      家具表面如果有污渍,可以尝试用酒精擦拭,可以软化浮泥和油渍,也有消毒作用,也可以使用油性清洁剂,但是不要用钢丝球、刮刀刮擦,会给家具带来不可修复的伤害。
      上蜡
      为了保证家具表面常用常新,可以定期上蜡。将蜡热熔以后,涂抹在家具表面,用风筒不断加热,使其均匀分布,最后再用布擦拭,使其表面光泽温润。需要注意的是,在上蜡之前一定要在完全清除灰尘之后,否则会形成蜡斑,产生刮痕。上蜡需要由专业人士来操作,普通消费者不要随意涂抹任何“保养品”。
      包浆
      包浆是指家具表面由于长时间氧化形成的氧化层,经过时间的沉淀、使用者的把玩,层层积淀,逐渐形成的表面皮壳。包浆一般幽光沉静,显露出一种温存的旧气。一般包浆只出现在使用时间长久的家具上,有自然包浆的古典家具,价值也更胜一筹。消费者购买红木家具后,无论使用或收藏,都应该多用,而不能将其束之高阁。著名作家、知名黄花梨收藏者海岩曾告诉记者:“红木家具必须要用,越用越好,因为它是靠与人的接触、抚摸,和人达到气息相通,它产生的包浆越使用越好看、光泽越吸引人。就像一个美丽的女子,不能只放在家里做&lsquo;冷美人&rsquo;,而是需要欣赏和接触,其魅力才会越明显。”
      D06-D07版采写/新京报记者 冯静
      红木文化溯源之旅项目报道组:出品人/监制:张学冬 项目总监、组长:孙志华 内容总策划:安峰 记者:冯静、付娟 编辑:刘朗
      新媒体传播:裴璇 外联主任:陈文菊 专家顾问:海岩、张德祥、陈宝光、周京南、杨波、邓雪松、曾永杰

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      去年9月23日下午,林某、陈某骑着助动车,来到宁海跃龙街道中山中路建设银行总行门口寻找目标。此时,一位叶先生刚从银行提款出来,并将一个银行专用的黑色塑料袋放入一辆广本轿车后备箱内,随后驾车离开。
      林某、陈某见状,立即骑车一路尾随。行至桃源街道华庭家园农业银行门口时,叶先生停车去银行办事。就在他用遥控器锁门时,陈某已走到车旁,按着汽车干绕(扰)器按钮,顺利干扰成功。
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      文/刘英杰
      龙作纹饰运用在瓷器中大约有三千多年的历史,其间经历了漫长的演变。在明清时期达到鼎盛,据说明清龙纹只有皇族才能用,庶民使用即犯有僭越之罪。今在藏友处看到一清代龙纹五彩碗,冷隽华丽,直入心田,着实精美绝伦,堪为皇家精品。该龙纹五彩碗口径十六厘米,外壁有“蛟龙临渊”的图案,内壁光洁素朴,底有一龙形,与外壁略有不同,碗底有“大清乾隆年制”款识。这是一只身世富贵的碗,内壁的素雅淡静是冷隽的青花纹,底部龙形则彰显地位与权势,而最为抢眼的外壁则是光彩夺目,相映辉煌的钒红五彩。它具有穿越历史的亘古之美,引领人们回到那个笑傲寰宇的康乾盛世,正是大清帝国某一处窑火升腾的官窑,督窑官屏息静气,窑工呕心沥血,将所有灵气与智慧都融汇到恒久的等待中。拉坯、塑胎、绘工、上釉、入窑,尔后高温窑变幻化五彩,龙形喷薄欲出。
      应该说在官窑林立美瓷无数的清代瓷史中,如此五彩碗并非绝品宝器,清代五彩瓷器瑰丽多彩,品种繁多,宫中精品不胜枚举。这样的彩绘瓷器在中国陶瓷发展历史的长河中,可谓源远流长。五彩瓷的出现是在继承和发展传统彩绘瓷的基础上逐渐形成的。北宋时期,北方著名瓷窑磁州窑所烧造的白底黑彩、白釉红绿彩、白釉绿彩等品种,无疑是明清五彩瓷器的先声。五彩瓷器成熟于明代,而清代五彩瓷却是集大成者,从某种意义上说,清康熙时的五彩瓷是真正意义上的五彩瓷。明清两代五彩瓷器相比,明代多使用釉下青花,釉上红彩、绿彩、黄彩,这样的五彩瓷多用烧制完成的青花瓷素坯,再施釉低温二次烧制成型;而康熙五彩的最大特点是运用了釉上蓝彩和黑彩,形成了红、绿、黄、黑、赭、蓝等多种颜色的搭配和运用,一次成型。且由于有了深色调的蓝和黑,使得康熙五彩的色彩对比更加和谐、沉稳。清代五彩瓷又分两种,据《陶雅》上说:“康熙硬彩,雍正软彩。”又据《饮流斋说瓷》中解释:“清代彩瓷变化繁迹,几乎不可方物,康熙硬彩、雍正软彩。硬彩者彩色甚浓,釉付其上,微微凸起。软彩者又名粉彩,彩色稍淡,有粉匀之也。”
      该五彩龙纹碗在清代虽不出奇,其内外壁上的龙形却使它身价倍增。有关龙的形态,唐之前相当泛化,神话与传说中,多具蛇身、蜥腿、凤爪、鹿角、鱼鳞、鱼尾、口角有虎须,额下有珠的形象,且细分为:有鳞者称蛟龙,有翼者称为应龙,有角者称虬龙,无角者称螭龙。如此臆想的“四不像”,是古代对皇权的神化。到了宋代,龙的形态基本固定,美术理论家董羽、郭若虚二人,先后提出了“三停九似论”的观点,以“三停”把握龙体结构,以“九似”把握龙的综合特征。即“画龙者,析出三停:自首至膊,膊至腰,腰至尾也;分成九似;角似鹿,头似蛇,眼似鬼,项似蛇,腹似蜃,鳞似鱼,爪似鹰,掌似虎,耳似牛也。”这个清代龙纹五彩碗内外壁上龙形确实体现了这种特征。应该说这只碗对皇权的体现是毫不含蓄的,但又有些冷隽,有格调,是谓“低调奢华”,高高在上,它技艺纯熟,风韵天成,见证着一个辉煌帝国没落之前最后的荣光。
      乾隆之后,国势衰微,瓷史再无此等神韵的皇家龙形五彩。

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      收藏琥珀蜜蜡从分清产地入手
      现在市面上的琥珀、蜜蜡基本上都产自于国外,而且市场也比较认可国外产的琥珀、蜜蜡的质量,每个产地出产的品种都会有不同的区别,琥珀、蜜蜡收藏,弄清产地很重要 。下面就来详细看一下吧!
      多米尼加琥珀
      多米尼加琥珀来自多米尼加共和国的伊斯帕尼奥拉岛。一般它们都是透明的,呈黄色或是橘色,蓝色和绿色比较珍贵,其中的蓝珀在紫外线灯照射下,呈现明亮的蓝色荧光效果。天空蓝及蓝紫是多米尼加蓝珀的特有颜色。
      墨西哥琥珀
      墨西哥琥珀产于恰帕斯洲,属于矿珀的一种,它们的颜色多见的有黄色和淡褐色,也有绿色、暗红、红色和蓝色。琥珀中常伴有裂纹。墨西哥琥珀的纯净度高、荧 光感强,是其他产地琥珀不可比拟的。墨西哥琥珀的年龄约是2000万-3000万年,它的色彩丰富源于自然,是做首饰很好的选择。同时,墨西哥琥珀中酒红 色血珀品种更是独具特色。
      俄罗斯琥珀
      俄罗斯的加里宁格勒和立陶宛共和国是主要的蜜蜡原石产地,每年的蜜蜡原矿储量占 到世界的80%。这一地区原石主要有琥珀、蜜蜡和冻体三种,主要特点是蜡质细腻、纹理自然,有较强的流动感且颜色多为淡黄色,泛白多为不透,泛黄则透。适 用于磨珠和雕刻,尤其是天然不优化的珠体,只有这一地区的矿石最佳。
      乌克兰琥珀
      乌克兰是波罗的海蜜蜡原石第二大产 地。这一地区的蜜蜡皮子深黑色,皮质一般较厚,肉质细嫩杂裂少,也有少量珀料或者半透料,与俄罗斯料接近。这一产地的料子,也适合做雕刻件,因为表层肉质 好,但是磨珠出来品相较差,因为产生年代原因,深层没有纹理,层次感不强,像生活中的米汤。
      抚顺琥珀
      抚顺是世界琥珀 的重要产区,也是中国宝石级琥珀和昆虫琥珀的惟一产区。抚顺琥珀出产于我国辽宁抚顺西露天煤矿,由新生代古近纪柏科树脂经沉积、聚合等一系列地质活动形成 的有机和无机混合物。抚顺琥珀以“色彩丰富低调、光泽明亮柔和、质地细腻温润”闻名于世,是世界上较为珍贵的琥珀品种。辽宁抚顺琥珀中的花珀是全世界独一 无二的琥珀,外表为黑白颜色。花珀年龄在3500万-3600万年之间。
      北京商报记者 马嘉会 张茜琦

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    发表于 3 小时前 |显示全部楼层
    看着画面不错,很可爱,不知道产品怎样,为什么不放一小段视频看一下呢?另外产品做好了吗?在哪里可以找到?

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