轻风 细柳 ， 淡月 梅花

轻风□细柳 ， 淡月□梅花

        相传，苏轼与小妹、黄庭坚一日赏画，见上面题联有趣：轻风□细柳 ， 淡月□梅花。看是四字联，中间却空一字，小妹建议为中间加字作“腰”，成为五言联句。苏轼文思最快，立即响应，填字使之成为：轻风摇细柳，淡月映梅花。苏小妹却评之为“下品”。黄庭坚接对：轻风舞细柳， 淡月隐梅花。小妹微笑道：“好是好了，但仍不属上品。”黄山谷忍不住了，问道：“依小妹的高见呢？”小妹则填：轻风扶细柳，淡月失梅花。苏东坡、黄山谷吟诵着，玩味着，不禁托掌称妙。纵观三人对联，小妹最妙：因为“扶”字和苏轼的“摇”和“舞”比起来使无形的风仿佛有了知觉，使其人格化了，而且与细的搭配别出心裁。“扶”字不仅写出风的轻柔和柳的纤弱，，而且写出了风与柳的亲昵之态，因而更形象生动；“失”字也较“隐”字贴切，“失”字表现出了特定情境中（月下）的物（梅花）的特征，具有不映不隐的朦胧美，既强调了月光的皎，又兼顾梅花的洁，突出了两者融为一色的景象，更加吻合贴切。