More about David McKee
正在整理David McKee的書，他的第一本書是1964年出版的Two Can Toucan，一隻在叢林裡的黑鳥，沒有名字，沒人緣，想來不如到外地打拼，於是跋山涉水到另外的城鎮，他胼手胝足什麼都願意做，但是並不是什麼都可以做，人家嫌他不俐落，提公事包也提不了，學用斧頭劈柴，也吃力，但是他勤苦好學，幫油漆匠提油漆，依次可以提兩桶，所以大家都叫他"兩桶"，某天，他想要更賣力，一次提三統，不料太吃力了，整個打翻，全身都被染色了，洗也洗不掉，工作當然也沒了，只好黯然歸鄉；叢林裡的動物其實沒什麼事做，看到有新朋友來訪，一直問他的名字…
他說他叫Toucan，大家都說他漂亮，但是當他說他是那隻黑黑的鳥，之後…，大家都笑成一團。
David McKee從此開始他色彩鮮豔的叢林風。
接著的系列Mr. Benn，在70年代，就曾是熱門的animation。
1978的《Tusk Tusk》就提出重要的愛好和平的訊息，愛好和平的躲到叢林裡衍生出另一種中間族群，但是總有二分法，這種反戰的圖畫書與他後來的 《Conquerors》(2004)呼應，想要征服人家的在不知不覺中被對方改變了飲食、音樂的習性，再度置疑"征服"的定義。
接 著在80年代有Teddy Bear的故事，包括《I Hate My Teddy Bear》(1982) 與《 The Monster and the Teddy Bear》 (1989) ，藏了一堆Teddy bears的《Who's a Clever Baby Then?》(1988) 他開始賦予Teddy Bear生命，如果與90年代的《Prince Peter and the Teddy Bear》(1997)放在一起讀，也有另一種哲理。
即使沒有Teddy Bear的，如King Rollo and ...採用每頁四格的連環漫畫格式，也非常親切。
1984的《The Hill and the Rock》和1985的《Two Monsters》都看到他特意用相對的角度看事情的用心，這在當時的童書界並不普遍，這樣的思維陸續出現在其他的作品，即使到今天，都有，所以他的書看似童心大發，有的看上十遍都還發掘不完他的用意。
1989開始的ELmer將他的作品推到另一個高峰期，接下來的二十年陸續有ELmer的相關作品出版。Elmer天生不同的外型，加上調皮逗趣的個性，讓牠受到同伴的喜愛，David McKee成功地塑造出外型與個性極受讀者與書評喜愛的系列。也讓他生活無虞。
進入90年代更諷刺的如《Isabel's Noisy Tummy》(1994)、《Charlotte's Piggy Bank》(1996)、《Mary's Secret》(1999)(2003)每本書將孩子與大人的純真、情緒、生活中的莫名，輕鬆地放在圖畫書中。
持續到二十一世紀，《Three Monsters》、《Who's Mrs. Green》、《Four Red Apples》、《Denver》畫面中往往我們就看到周圍的人的面孔就是這樣，Three Monsters用三隻怪物就可以刻畫社會中對外來者的觀念與態度；Who's Mrs. Green 讓很多孩子讀完後對望，還是弄不清誰是Mrs. Green，但是孩子因為大人遷怒而挨罵是常常有的經驗，所以那個不知道是誰的或是因為什麼原因的都可以因為是Mrs. Green；而Four Red Apples，看封面就知道猜想與拋動四個蘋果的絕技有關，兔子以為自己是最先會耍四個蘋果絕技的，沒想到豬也會、他說是羊教他的，羊說是狗教的，狗說是貓教牠的，貓又帶大家去青蛙那兒，接著青蛙說是鴨子教牠的，鴨子說是來自狐狸的，大家都到狐狸家了，狐狸表演完，謝謝兔子教牠這些，大家都謝謝兔子，原來兔子自學的，後來教了狐狸…
Denver，以前曾經討論過，簡單地說是闡述一種富足來自內心不來自財富多寡的概念。
與David McKee見面的經驗，他確定地說他的書並不限定兒童，寫的時候也不設定讀者年紀，很多書可以回應社會現象，甚至是泛全球性的，加上他對名字的敏感，我們可以看到很多書名都是人名：Mr. Benn, King Rollo, Prince Peter, Bernard, Isabel, Charlotte, Veronica, Mary, George, Denver，對應他對個性的觀察，某些幽默不言而喻，但是我也是花了多年適應西方文化的經驗才能體會他的黑色幽默多一點，加上有些書翻譯之後名字就沒辦法說故事了，所以翻譯這樣的書的確難度較高。
正在整理David McKee的書，他的第一本書是1964年出版的Two Can Toucan，一隻在叢林裡的黑鳥，沒有名字，沒人緣，想來不如到外地打拼，於是跋山涉水到另外的城鎮，他胼手胝足什麼都願意做，但是並不是什麼都可以做，人家嫌他不俐落，提公事包也提不了，學用斧頭劈柴，也吃力，但是他勤苦好學，幫油漆匠提油漆，依次可以提兩桶，所以大家都叫他"兩桶"，某天，他想要更賣力，一次提三統，不料太吃力了，整個打翻，全身都被染色了，洗也洗不掉，工作當然也沒了，只好黯然歸鄉；叢林裡的動物其實沒什麼事做，看到有新朋友來訪，一直問他的名字…
他說他叫Toucan，大家都說他漂亮，但是當他說他是那隻黑黑的鳥，之後…，大家都笑成一團。
David McKee從此開始他色彩鮮豔的叢林風。
接著的系列Mr. Benn，在70年代，就曾是熱門的animation。
1978的《Tusk Tusk》就提出重要的愛好和平的訊息，愛好和平的躲到叢林裡衍生出另一種中間族群，但是總有二分法，這種反戰的圖畫書與他後來的 《Conquerors》(2004)呼應，想要征服人家的在不知不覺中被對方改變了飲食、音樂的習性，再度置疑"征服"的定義。
接 著在80年代有Teddy Bear的故事，包括《I Hate My Teddy Bear》(1982) 與《 The Monster and the Teddy Bear》 (1989) ，藏了一堆Teddy bears的《Who's a Clever Baby Then?》(1988) 他開始賦予Teddy Bear生命，如果與90年代的《Prince Peter and the Teddy Bear》(1997)放在一起讀，也有另一種哲理。
即使沒有Teddy Bear的，如King Rollo and ...採用每頁四格的連環漫畫格式，也非常親切。
1984的《The Hill and the Rock》和1985的《Two Monsters》都看到他特意用相對的角度看事情的用心，這在當時的童書界並不普遍，這樣的思維陸續出現在其他的作品，即使到今天，都有，所以他的書看似童心大發，有的看上十遍都還發掘不完他的用意。
1989開始的ELmer將他的作品推到另一個高峰期，接下來的二十年陸續有ELmer的相關作品出版。Elmer天生不同的外型，加上調皮逗趣的個性，讓牠受到同伴的喜愛，David McKee成功地塑造出外型與個性極受讀者與書評喜愛的系列。也讓他生活無虞。
進入90年代更諷刺的如《Isabel's Noisy Tummy》(1994)、《Charlotte's Piggy Bank》(1996)、《Mary's Secret》(1999)(2003)每本書將孩子與大人的純真、情緒、生活中的莫名，輕鬆地放在圖畫書中。
持續到二十一世紀，《Three Monsters》、《Who's Mrs. Green》、《Four Red Apples》、《Denver》畫面中往往我們就看到周圍的人的面孔就是這樣，Three Monsters用三隻怪物就可以刻畫社會中對外來者的觀念與態度；Who's Mrs. Green 讓很多孩子讀完後對望，還是弄不清誰是Mrs. Green，但是孩子因為大人遷怒而挨罵是常常有的經驗，所以那個不知道是誰的或是因為什麼原因的都可以因為是Mrs. Green；而Four Red Apples，看封面就知道猜想與拋動四個蘋果的絕技有關，兔子以為自己是最先會耍四個蘋果絕技的，沒想到豬也會、他說是羊教他的，羊說是狗教的，狗說是貓教牠的，貓又帶大家去青蛙那兒，接著青蛙說是鴨子教牠的，鴨子說是來自狐狸的，大家都到狐狸家了，狐狸表演完，謝謝兔子教牠這些，大家都謝謝兔子，原來兔子自學的，後來教了狐狸…
Denver，以前曾經討論過，簡單地說是闡述一種富足來自內心不來自財富多寡的概念。
與David McKee見面的經驗，他確定地說他的書並不限定兒童，寫的時候也不設定讀者年紀，很多書可以回應社會現象，甚至是泛全球性的，加上他對名字的敏感，我們可以看到很多書名都是人名：Mr. Benn, King Rollo, Prince Peter, Bernard, Isabel, Charlotte, Veronica, Mary, George, Denver，對應他對個性的觀察，某些幽默不言而喻，但是我也是花了多年適應西方文化的經驗才能體會他的黑色幽默多一點，加上有些書翻譯之後名字就沒辦法說故事了，所以翻譯這樣的書的確難度較高。
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