窦文涛：说到乔布斯，我有一个问题，就是咱们有一个习惯的思路，好像说父母离婚或者说家庭不幸，说这样的孩子多受伤啊，这样的孩子很悲剧，可是，为什么我看了这么多天才的传记，以至于我感觉家庭没一点问题的都不是天才。比如奥巴马。
许子东：我跟你讲讲现代文学史吧，鲁迅大家知道他父亲是在他大概十来岁的时候去世的，还有茅盾，胡适，郁达夫，老舍的父亲去世最早，两岁。现代作家有两个最基本的家庭特点，第一个他们的父亲在他们幼年都去世，第二个他们的第一个太太都是妈妈给包办的，后来大部分不行，除了胡适跟茅盾两个是例外。
许子东：所以不幸是成功的一个支点，尤其在文科方面，专门有研究教育科学的人做过调查，找了几百个各种各样行业的最拔尖的那些专家，有些客观的标准，最后发现只有科学类的人，他们的成功是跟他们的教育有关，就说他们是名校，好的学位，反过来如果是商界的、政治界的、艺术界的，都不是。他们的成功跟他们的小学、中学、大学的教育没有正比关系，他们都是因为其他原因。
这些是古人早就解释了，“文章憎命达”。就说你如果做一个艺术家的话，你的命运，你的生活很幸福，你的生活很完美，那是你的天敌，你成不了诗人。
窦文涛：不幸出诗人。
许子东：天降大任于斯人也，必先什么苦其那一大串，就说你要做大事情，你以前的不幸是一种资源。你说得对，大部分人的不幸转变不了成功，但是成功有很多的确是跟不幸有关，你要仔细去分析的话，它是非常非常有逻辑性，比方说我刚才讲为什么这么多父亲去世，他们这些作家会出来，因为在民国时期要成为作家要有两个基本条件，第一你要小康，你要能有一点基本的能力让你读书识字，太穷是不行的，所以你得有一个中产或者中产以上的父亲。
第二鲁迅说的，当你从小康人家堕入困境，在这期间你可以看到世人的真面目，这正是文学非常重要的资源，你在青春期的时候，你的家庭在衰落，你在没落当中你看见周围的世态的真相，你要是那个时候爸爸老整天发财，你就我爸是李刚，你做不了什么事情，你看不到世人的真面目，所有人都在拍马屁。（班长注：曹雪芹也是家道中落后，目睹了人世的沧桑变幻后写出《红楼梦》的。另外就是朱德庸，在学校里受到了许多歧视，对人性有了深刻的洞察。）
所以这些人父亲去世，他们的家境都变差，都变差以后，母亲就变成他们重要的启蒙老师，而母爱又是对作家是至关重要。
窦文涛：母爱对作家重要。
许子东：几乎很少的作家最后仇恨，除了张爱玲以外。
窦文涛：那咱不知道曹雪芹他妈是什么人。
梁文道：也有跟他妈处得很不好的。
许子东：也有妈妈有问题的，对不对。
窦文涛：有问题也是资源，张爱玲跟她妈的这个关系。
窦文涛：比较少，但大部分现代作家，男的作家里面，妈妈都是他感恩的启蒙的最初老师，不仅教给他文化、经济，而且给他一些人性的最基本的东西，而且他那个包办的小脚老婆也是妈妈的命令。所以具体来分析这一套就是不幸变成成功资源，是有逻辑可寻的。
窦文涛：是，对。
窦文涛：老舍也是，老舍的爸爸是八国联军在城墙上打死的，他妈妈帮人家洗衣服供他读书长大，所以老舍后来对平民四合院的感情特别深。
窦文涛：这就是塞翁失马，安知非福。
