转 一剪梅 数首
已有 102 次阅读 2016-12-24 17:39 系统分类:成长记录
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《一剪梅》词在唐、五代没有检出作品，《全宋词》中共检出１５7首,从中选出１８人１９首来赏读。
其中周邦彦的《一剪梅》词疑是该词牌的开山之作。周邦彦（1056-1121）字美成，号清真居士。浙江钱塘（今浙江杭州市）人。北宋词人。他精通音律，创制不少新词调，他的词典雅含蓄，且长于铺叙，善于熔铸古人诗句，辞藻华美，音律和谐，具有浑厚、典丽、缜密的特色。他是婉约派的集大成者和格律派的创始人之一。著有《清真居士集》，后人改名为《片玉集》。词学专家公认的“宋词四大家”之一。其中还有苏轼，辛弃疾，姜夔，位置仅次于苏轼。
周邦彦的《一剪梅》：
一剪梅花万样娇，斜插梅枝，略点眉梢。轻盈微笑舞低回，白首尊前拍误招。
夜渐寒深酒渐消，袖里时闻玉钏敲。城头谁恁促残更，银漏何如，且慢明朝。
周的词并非写梅花，而是以“斜插梅枝”，比拟“轻盈微笑舞低回”的舞者，记其彻夜行乐之情。且其格律也是粗有大体,尚未完全定型。
蒋捷的《一翦梅·春思》:
一片春愁带酒浇。江上舟摇，楼上帘招，秋娘容与泰娘娇。风又飘飘，雨又潇潇。
何日云帆卸浦桥。银字筝调，心字香烧，流光容易把人抛。红了樱桃，绿了芭蕉。
选六首与梅花相关之作如下：
李 纲的《一翦梅》：一派梅花初绽的幽雅与暗香，点明歌“早梅”之词，加“半醉佳人”
捧“琼醑（美酒）”，只能将佚失的四字补为：“中圣仙乡”了。
数点梅花玉雪娇，烟水篱边，半袅青梢。横斜疏影月黄昏，谁使天香，暗淡飘香。
半醉佳人酒未消，宝髻偏时， 犹更斜袅。尊前还唱早梅词，琼醑何如，囗囗囗囗。
黄公度的《一翦梅》：写尽了梅的孤芳傲世、遗世独立、高洁品格。《左传》中晏子曰：
“水火醯醢盐梅，以烹鱼肉。”是古人调鼎用梅醢也。且老子有：“治大国如烹
小鲜”之说，所以末句或许有治国须品质超群意。
冷艳幽香冰玉姿，占断孤高，压尽芳菲。东君先暖向南枝，要使天涯，管领春归。
不受人间莺蝶知，长是年年，雪约霜期。嫣然一笑百花迟，调鼎行看，结子黄时。
丘 崈的《一翦梅》：应是吟咏的白梅花。“古样铜壶”一句说明袁宏道所著《瓶史》中讲:
插花宜用铜器或瓷器，摆在厅堂尤要用古董铜器的说法是有所本的（详见我的博文《读
文览史·多视角看袁宏道》２０１４／０３／０２）。
潇洒佳人淡淡妆，特地凌寒，秀出孤芳。雪为肌体练为裳，韵处天姿，不御铅黄。
古样铜壶湿篆章，浅侵横斜，净几明窗。何妨三弄点苔苍，但有疏枝，依旧清香。
赵师侠（两首选一）的《一翦梅·丙辰冬长沙作》：以梅的孤寒、萧疏隐喻士人未发达或怀
才不遇的处境和心情。与前边黄公度的那首是从相反的两个角度写的，故味道大不同。
暖日烘梅冷来甦，脱叶随风，独见枯株。先春占早又何如，玉点枝头，犹自萧疏。
江北江南景不殊，雪里花清，月下香浮。他年调鼎费工夫，且与藏春，处士西湖。
韩 淲的《一翦梅·腊前梅》：梅开在“浅色春风”里，是何等别致。“西湖衣钵”应是想
起了“梅妻鹤子”的林和靖，再和末尾一句联系起来，一脉相承，前后呼应。另外它的
格律有变,四字句的前一句不押韵。
一朵梅花百和香，浅色春风，别样宫妆。西湖衣钵更难忘，雪意江天，浑断人肠。
清夜横斜竹影窗，赢得相思，魂梦悠扬。玉溪山外水云乡，茅舍疏篱，不换金章。
吴文英的《一翦梅·赋虚静以梅花枝见赠》：佛法认为：松风溪泉皆有禅，梅花也不例外。
槛外人赠梅花，使槛内人的词也似乎有了几分禅意。此词的末尾两个四字句与词谱的
"仄仄平平"不同, 均改为"平仄仄平"。
老色频生玉镜尘，雪澹春姿，越看精神。谿桥人去几黄昏，流水冷冷，都是啼痕。
烟雨轻寒暮掩门，萼绿灯前，酒带香温。风情谁道不因春，春到一分，花瘦一分。
再看五首其它宋词名家的《一剪梅》词作：
李清照的《一剪梅》：一贯的婉约和深沉，时时唤起你的共鸣，久久地挥之不去。
红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。
花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
辛弃疾（四首选一）的《一剪梅》：杜甫的“此身饮罢无归处，独立苍茫自咏诗”，陶渊明的“归去来兮”，
《诗经·小雅·采薇》的“昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏”，《史记·李广列传》的“桃李不言，
下自成蹊”，被辛稼轩联缀在同一首词中,又不使人有堆砌、生硬之感，反而编织得天衣无缝，并无斧凿之
痕，这就是诗词大家的范儿。就连“芳草萋萋”也使后来的读者联想到崔颢的“晴川历历汉阳树，芳草萋
萋鹦鹉洲”，虽然作者并不一定想到这些。
独立苍茫醉不归，日暮天寒，归去来兮。探梅踏雪几何时，今我来思，杨柳依依。
白石江头曲岸西，一片闲愁，芳草萋萋。多情山鸟不须啼，桃李不言，下自成蹊。
刘克庄的《一翦梅·袁州解印》和《一翦梅·余赴广东,实之夜饯于风亭》：
《一翦梅·袁州解印》:刘的被解职当然不是诗穷，也不是文穷，而是一次意外的火灾。“来是春风，去
是秋风”不单点明来去的时令，也与来时的风光,去时的凋零相一致，也算是神来之笔。最绝的是他对丢官
的态度：无官一身轻，与民同乐，“嬉到昏钟，睡到斋钟”。见面也不再称官职，只唤山翁、溪翁。比现
在一些退下来的官还得叫他原官衔，更无官本位，更潇洒。
陌上行人怪府公，还是诗穷？还是文穷？上车下马太匆匆，来是春风，去是秋风。
阶衔免得带农兵，嬉到昏钟，睡到斋钟。不消提嶽与知宫，唤作山翁，唤作溪翁。
《一翦梅·余赴广东,实之夜饯于风亭》：此词与苏轼的《定风波· 三月七日沙湖道中遇雨。雨具先
去，同行皆狼狈，余独不觉。已而遂晴，故作此。》和《江城子·密州出猎》有近似的狂放风格。和“竹杖
芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生”、“老夫聊发少年狂,左牵黄，右擎苍”的句子也堪相伯仲。当然,在
场面宏大,志存高远上名家比宗师还是差一大档次。
束缊宵行十里强，挑得诗囊，拋了衣囊。天寒路滑马蹄僵，元是王郎，來送刘郎。
酒酣耳热说文章，惊倒邻墙，推倒胡床。旁观拍手笑疏狂，疏又何妨，狂又何妨。
吴文英的《一翦梅·赠友人》：写登楼远眺伤别离，愁别而双眉紧锁，因离恨而云鬟不梳，见孤鸿而怨其先还。
因思念而瘦弱却不顾寒冷，溪桥边斜倚着梅树盼人归。寒消和弹泪那么紧地关连。“钗胜”即花胜，妇女
头上的饰物。“西窗灯火”，化用李商隐《夜雨寄北》诗中“何当共剪西窗烛”的句意。
远目伤心楼上山，愁里长眉，别后峨鬟。暮云低压小阑干，教问孤鸿，因甚先还?
瘦依谿桥梅衣寒，雪欲消时，泪不禁弹。翦成钗胜待归看，春在西窗，灯火更阑。
葛长庚的《一翦梅·赠紫云友》：全词以倜傥潇洒、睥睨古今、视富贵如浮云的气概一贯到底。“剑依青天笛依
楼”好有气势!
剑依青天笛依楼，云影悠悠，鹤影悠悠。好同携手上瀛洲，身在阎浮，业在阎浮。
一段红云绿树愁，今也休休, 古也休休。夕阳西去水东流。富又何求, 贵又何求。
再选四首自认有些特色《一剪梅》词作：
程 垓的《一翦梅·冬至》：谚语云：吃了冬至饭，一天长一线。日月如梭催人老，身外功名休思量，人还是达
观些好。
斗转参横一夜霜，玉律声中，又报新阳。起来无绪赋行藏，只喜人间，一线添长。
帘幕垂垂月半廊，节物心情，都付椒觞。年华渐晚鬓毛苍，身外功名，休苦思量。
杨僉判的《一剪梅》：一幅战乱的历史画卷。民生凋蔽，纳贡求和，偏安的南宋政权依然沉溺享乐，军事、民
事不堪一提。
襄樊四载弄干戈，不见渔歌，不见樵歌。试问如今事如何? 金也消磨，谷也消磨。
柘枝不用舞婆娑，丑也能多，恶也能多。朱门日日买朱蛾，军事如何？民事如何？
黎庭瑞的《一剪梅·菊酒》：既然在屈原(餐菊)、陶潜(采菊)面前羞愧，不如“吾醉欲眠君且去”，悠悠万事不关
心。篘:读chou,一种竹制的滤酒的器具。
小小黄花尔许愁，楚事悠悠，晋事悠悠。荒芜三径渺沙洲，开几番秋，落几番秋。
不是孤芳万古留，餐亦堪羞，采亦堪羞。离骚赋罢酒新篘，醒也风流，醉也风流。
卢 炳的《一翦梅·元宵》：与辛弃疾在《青玉案·元夕》中描绘的“东风夜放花千树……”的情景何其相似乃
尔！但卢关注的是“绮罗丛里，（以五马郡守为首的）一簇神仙”。而辛关注的是“蓦然回首,那人却在灯
火阑珊处”,于是高下立见。
灯火楼台万斛莲，千门喜笑，素月婵娟。几多急筦与繁弦，巷陌骈阗，毕献芳筵。
乐与民偕五马贤，绮罗丛里，一簇神仙。传柑雅宴约明年，尽夕留连，满汎金船。
最后选两首自认有些特色故事的《一剪梅》词作：
易 祓妻的《一剪梅》：
染泪修书寄彦章，贪做前廊，忘却回廊。功成名就不还乡，铁做心肠，石做心肠。
红日三竿懒画妆，虚度韶光，瘦损容光。不知何日得成双?羞对鸳鸯，懒对鸳鸯。
这是妻子对陈世美式的丈夫的控诉。易祓字彦祥，一字彦章，号山斋，长沙人。庆元六年八月除著作
郎，九月知江州。开禧元年(１２０５年)左司谏迁礼部尚书兼直学士院。开禧三年(１２０７年)追三官，融
州安置。著有《周易总义》二十卷。他的《蓦山溪·春情》词中有：
“……宝马趁彫轮，乱红中，香尘满路。十千斗酒，相与买春闲。吴姬唱，秦娥舞，拼醉青楼暮”。
他也许没有陈世美的皇亲国戚那样风光，也没有陈世美的杀妻灭子那样狠，但抛弃糟糠之妻，“贪做前
廊，忘却回廊”，只管自己去享自己的荣华富贵是一样的心肠；春情满怀，就是想不起原配夫人。
张幼谦的《一剪梅》：
同年同日又同窗，不似鸾凰，胜似鸾凰。石榴树下事匆忙，惊散鸳鸯，拆散鸳鸯。
一年不到读书堂，教不思量，怎不思量。朝朝暮暮只烧香，有分成双，愿早成双。
这是喜剧版的《梁祝》。张幼谦浙东人，宋末登科。与邻女罗惜惜少时同就塾师，密定终身。后女母
受辛氏聘，张以此词寄女，女亦作词自誓，后卒归于张，终成偕老。罗女所作《卜算子·答幼谦。》：也真
够海誓山盟，开《你是风儿我是沙》之先河。爱情总是美好的，愿天下有情人终成眷属。
幸得那人归，怎便散来也。一日相思十二辰，真是情难舍。
本是好因缘，又怕因缘假。若是教随别个人，相见黄泉下。
